VC 76

El control de ganancia aumenta el nivel de ganancia en toda la pista. Las partes bajas se vuelven más fuertes y más presentes, y los picos, que ahora son aún más fuertes, se modificarán después.

El umbral es el punto en donde el compresor empieza a trabajar. Toda señal entrante que sea más fuerte que el umbral especificado se comprime, haciendo que suene más bajo. Cuánto más bajo depende del ratio. Por ejemplo, si una señal entrante excede el umbral en 10 db y tú tienes un ratio de 10:1 (diez a uno), la señal a la salida será de 1 db más alta que en el umbral.

El tiempo de ataque determina con qué rapidez el compresor empieza a trabajar después de que el nivel entrante excede el umbral. Ten cuidado con un ataque demasiado corto: esto puede cortar los transitorios,* creando así un sonido aburrido y sin vida. Si el ataque es demasiado largo, sin embargo, el compresor responde demasiado tarde. Guíate por los oídos, no por los ojos, para establecer el tiempo de ataque.

*Los transitorios son un material no armónico que se encuentra al principio del sonido. Suman carácter y brillo.

Este es el tiempo que le lleva al compresor dejar de actuar después de que el nivel entrante se ha reducido hasta debajo del umbral. Comúnmente, varía entre 20 ms hasta algunos segundos; cuanto más rápida sea la liberación, más dura será la compresión. Los tiempos de liberación demasiado breves pueden resultar en efectos de "respiración" o "bombeo". Cada fuente necesita un tiempo de liberación diferente, así que es necesario experimentar.

Si utilizas un compresor "lento" en un material muy dinámico, como voces con picos grandes, se pueden producir efectos de respiración o bombeo. Para evitar esto, coloca un compresor rápido, como el VC 76, antes del compresor lento en una cadena. El compresor más rápido está ahí para reducir los picos grandes, de modo que establece la altura del umbral y la ratio, con un ataque y liberación relativamente rápidos. Entonces el compresor más suave, con el ataque y la liberación de umbral y ratio bajo, medio/lento, podrá funcionar mejor.

Los DJs de radio lo utilizan a menudo para reducir el volumen de una pista mientras hablan. El compresor está en la música, y una señal de control, en este caso el micrófono de DJ, se asigna a la entrada de sidechain. Cuando el DJ empieza a hablar, la señal activa el compresor, lo que reduce el volumen de la pista. la música se "escabulle".

En la producción musical, esta función sirve a menudo para eludir los pads del sintetizador mediante el bombo de batería para un caratéristico sonido de "bombeo", o para esquivar una línea de bajo con el bombo de batería para mantener el fondo "limpio". Coloca el compresor en la pista que se elude, asigna el bombo de batería como señal de control de la entrada de sidechain.

Esto es útil para controlar las frecuencias problemáticas específicas de un instrumento o para comprimir solamente un rango de frecuencia seleccionado.

Pon el compresor en una inserción en la pista que deseas comprimir y envía la señal desde esta pista a un bus auxiliar. Introduce un efecto del ecualizador en el bus auxiliar, enruta la salida del bus auxiliar a la entrada de la cadena lateral en el compresor. Ahora ajusta el ecualizador en el bus auxiliar hasta que solo se oigan las frecuencias problemáticas y estas frecuencias activarán la compresión.