SOLID MIX SERIES

Individualmente, estos efectos proporcionan importantes mejoras fáciles de aplicar. Juntos, forman un conjunto de herramientas de cohesión para desarrollar y ‘animar’ tu sonido.

SOLID EQ: Dos modelos en uno, con formas de curva intercambiables. Un ecualizador de 6 bandas preciso para todos los tipos de trabajos, desde matices sutiles hasta matices agresivos.

SOLID DYNAMICS: Una sección de dinámica musical limpia, que combina un compresor estéreo, un expansor y un acceso en una sola unidad de efectos. Funciona mejor en canales únicos.

SOLID BUS COMP: Más que un compresor de bus. Utilízalo para cualquier cosa — canales únicos, subgrupos, canal principal — a fin de obtener resultados gratificantes en todo momento.

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EQ es una herramienta esencial durante el mezclado para definir el extremo inferior, añadir chispa a las vocales o la percusión, y separar pistas con rangos de frecuencia parecidos. También resulta útil para corregir grabaciones. Por ejemplo, si una guitarra tiene una resonancia molesta, puedes reducir la frecuencia de resonancia con el EQ.

Casi todos los EQ funcionan de la misma manera: seleccionan una frecuencia o rango de frecuencia y ajustan el nivel arriba o abajo. A menudo se dice que los EQ tienen 'bandas'. Esto significa que toda la curva de frecuencia está dividida en secciones: un EQ de 3 bandas te permite manipular tres secciones de la curva individualmente.

Los EQ paramétricos también tiene un control "Q", además de Ganancia y Frecuencia. Q se refiere a la amplitud de la curva utilizada para el ajuste, el ancho de banda. Un alto valor Q significa un ancho de banda bajo y una curva estrecha, es más como un pico. Un bajo valor Q da una curva amplia, que cubre un rango de frecuencias amplio.

Por regla general, suena más natural si se utiliza un Q bajo (ancho de banda) al amplificar, y un Q alto (un pico estrecho) al cortar.

• Paramétrico: se refiere a los parámetros ajustables. Totalmente paramétrico = Q, frecuencia y ganancia. Semiparamétrico = frecuencia y ganancia solo. No paramétrico = solo se puede ajustar la ganancia.
• Filtro de estante: eleva o baja una frecuencia y todo lo que hay por encima o por debajo. Un estante bajo tiene una meseta en el extremo inferior y un estante alto en la parte superior. Este es el tipo de EQ que hay detrás de los potenciómetros 'Bass' y 'Treble' de tu amplificador HiFi.
• Filtro de corte alto y de corte bajo: corta las frecuencias por encima o por debajo de determinada frecuencia. También denominados filtros de paso alto o paso bajo; los aspectos importantes son el comienzo del corte (o paso) y la pendiente de la curva hacia abajo. Una pendiente pronunciada suena menos natural, pero puede ser más precisa.
• Ecualizador gráfico: divide el espectro de frecuencia (normalmente) en 31 bandas, cada una con un control de ganancia solo. A menudo se utiliza en los directos para ecualizar la resonancia de la sala en un PA.

Antes de hacer nada más, utiliza un ajuste de EQ de corte bajo (o paso alto) en tus vocales. Elimina todo el extremo bajo y haz una prueba de la señal hasta que oigas que la pista vocal se afina, luego redúcela un poco.

Utilizando un EQ totalmente paramétrico, elige un ajuste Q alto y aumenta la ganancia hasta 10 db. Ahora pasa por las frecuencias y agudiza el oído en el punto en que resuena la señal — podría sonar como un zumbido o estridente. Una vez que lo consigas, baja la ganancia a cualquier lugar entre -3 dB y -12 dB, dependiendo de lo molesta que sea la resonancia.

• Bajo: desde alrededor de 40 Hz a 200 Hz: Estridente, total, sólido
• Medios bajos: desde alrededor de 200 Hz a 800 Hz: Cuerpo, grosor, plenitud, calidez
• Medios: desde alrededor de 800 Hz a 5.000 Hz: Claro, presente, progreso
• Altos: desde alrededor de 5.000 Hz a 8.000 Hz: Radiante, animado, brioso
• Ultra altos: por encima de 8.000 Hz: Nítido, radiante, brillante

Los productores utilizan una combinación de compresor más un acceso/expansor para esculpir el sonido. A se le conoce con el nombre de procesamiento dinámico.

Un compresor es básicamente un control de volumen automático, que hace que las partes más bajas de una pista suenen más fuerte y reduce los picos por demás de fuertes para lograr un sonido más consistente y uniforme. Más información...

Un expansor reduce el nivel de cualquier sonido por debajo de un umbral especificado: si un sonido no es lo suficientemente alto para alcanzar el umbral, el expansor lo vuelve todavía más bajo. Técnicamente, expande el rango dinámico hacia abajo.

Un acceso es la forma extrema del expansor: simplemente silencia el sonido por debajo del umbral. Cuando el acceso está cerrado, los sonidos bajos por debajo del umbral — los que se han grabado por accidente — no pueden pasar. Cuando el sonido es lo suficientemente alto, el acceso se abre y la señal puede atravesarlo.

Los accesos y los expansores son esenciales para desechar el ruido de fondo como el sonido del ordenador, el zumbido del amplificador o las interferencias de los auriculares. En muchas pistas, incluso el ruido de fondo más bajo puede apilarse y provocar problemas en una mezcla, de modo que utiliza un acceso siempre que mezcles vocales o instrumentos grabados.

Salvo que estés grabando en un estudio de calidad, las grabaciones tendrán algo de ruido de fondo. Busca una sección de la pista sin letra y escucha los pops y sonidos de la boca. Es desagradable. Haz una prueba de esa sección y eleva lentamente el umbral de acceso hasta que dejes de oír el ruido. Comprueba que no estés cortando segundos de la actuación del vocalista y listo.

Si grabas un timbal con dos micrófonos (uno para la parte superior, otro para la parte inferior), utiliza este truco para que realmente suene: Invierte la fase en la pista de micrófono inferior, luego añade un efecto de acceso con la pista del micrófono superior como entrada de cadena lateral.

Para unos efectos rítmicos interesantes, utiliza un acceso en un sonido de pad, con tu pista de batería como entrada de cadena lateral. Escucha este efecto en la ‘Gated Pad Demo’ de arriba.