SOLID MIX SERIES

Utilisés individuellement, ces effets sont très puissants et faciles à mettre en œuvre. Ensemble, ils forment un set d'outils harmonieux pour sculpter et donner un coup de fouet à vos productions.

SOLID EQ : Deux modèles en un, avec formes de courbes au choix. Un égaliseur de précision à 6 bandes adaptés à tous les types de tâches – de l'ajout de nuances en finesse à la redéfinition radicale.

SOLID DYNAMICS : Un module de traitement dynamique précis et musical regroupant un compresseur stéréo, un expandeur et un gate dans une seule unité d'effets. Idéalement adapté à une utilisation sur les canaux uniques.

SOLID BUS COMP : Plus qu'un compresseur de bus. Utilisez-le avec les éléments de votre choix – pistes simples, sous-groupes, canal Master – pour obtenir un résultat toujours convaincant.

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L'égaliseur est un outil essentiel au mixage, utilisé pour donner de la définition aux basses, rajouter de la brillance aux voix ou aux percussions et séparer les pistes utilisant des plages de fréquences similaires. On l'utilise également pour rectifier les enregistrements. Si par exemple une guitare a une fréquence de résonance gênante, il suffit de baisser le gain de cette fréquence sur l'égaliseur.

Presque tous les égaliseurs fonctionnent de la même manière : sélection d'une fréquence ou d'une plage de fréquences, puis ajustement de son gain. On parle souvent de « bandes » d'égaliseurs. Ceci signifie que la courbe de fréquences est divisée en plusieurs sections ; par exemple, un égaliseur 3 bandes divise la courbe de fréquence en 3 sections, chacune réglable séparément.

Les égaliseurs paramétriques sont dotés, outre les contrôles de gain et de fréquence, d'un paramètre « Q » ajustable. Q désigne la largeur de la courbe sur laquelle porte le réglage — la bande passante. Un Q élevé correspond à une bande passante faible, donc une courbe étroite, en pic. Un Q faible donne une courbe large, couvrant un grand spectre de fréquences.

En règle générale, il sonne plus naturel d'utiliser un Q faible (bande passante élevée) lorsqu'on veut produire un effet de boost et un Q élevé (en pic) lorsqu'on veut exclure certaines fréquences.

• Paramétrique — Désigne les paramètres ajustables. Entièrement paramétrique = Q, fréquence et gain. Semi-paramétrique = fréquence et gain uniquement. Non-paramétrique = seul le gain est réglable.
• Filtre en plateau — Augmentez ou diminuez le gain d'une fréquence et de tout ce qui se trouve au-dessus ou en-dessous. Un plateau bas à un seuil situé dans les fréquences basses et un plateau élevé a un seuil dans les aigus. C'est le genre d'égalisation appliquée par les boutons « Graves » et « Aigus » de l'amplificateur de votre chaîne hi-fi.
• Filtres passe-haut, passe-bas — Coupent les fréquences situées au-dessus ou en-dessous d'une certaine limite. Leurs caractéristiques principales sont la fréquence de coupure (où démarre la réduction de gain) et la pente de la courbe descendante. Une pente raide peut résulter en un son un peu artificiel, mais aussi plus précis.
• Égaliseur graphique — Divise le spectre de fréquences en (généralement) 31 bandes, chacune dotée uniquement d'un contrôle de gain. Souvent utilisé pour égaliser les systèmes de sonorisation des salles de concert en fonction de la résonance du local.

Avant toute chose, passez les voix à travers un égaliseur réglé en filtre passe-haut. Retirez les fréquences les plus basses jusqu'à ce que la piste de voix devienne de plus en plus fine, puis réhaussez-les légèrement.

Sur un égaliseur entièrement paramétrique, choisissez un Q élevé et augmentez le gain de 10 dB. Balayez les fréquences et trouvez le point de résonance du signal — il peut être bourdonnant ou chargé en basses. Lorsque vous êtes sur la bonne fréquence, diminuez son gain entre -3 dB et -12 dB selon l'intensité de la résonance.

• Graves : de 40 Hz environ à 200 Hz : tonnants, massifs, pleins
• Médiums-graves : de 200 Hz environ à 800 Hz : matière, rondeur, plénitude, chaleur
• Médiums : de 800 Hz environ à 5000 Hz : clarté, présence, mise en avant
• Aigus : de 5000 Hz environ à 8000 Hz : lumineux, vivants, brillants
• Ultra-aigus : au-dessus de 8000 Hz environ : précis, rayonnants, étincelants

Afin de sculpter le son, les producteurs utilisent un compresseur et un gate/expandeur. C'est ce qu'on appelle le traitement dynamique.

Un compresseur est simplement un outil de contrôle en volume qui stabilise le son en amplifiant les parties faibles et en réduisant le volume des sections fortes. En savoir plus...

Un expandeur réduit le niveau des sons situés en-deçà d'un certain seuil : si le son n'est pas assez fort, l'expandeur le rend encore moins audible. Techniquement, c'est une expansion inverse de la plage dynamique.

Un gate est un expandeur dans sa forme extrême : il supprime tout simplement les sons situés sous un certain seuil. Lorsque le gate est fermé, les sons d'intensité inférieure au seuil, par exemple ceux enregistrés par accident, ne passent pas. Si le signal est assez élevé, le gate s'ouvre et le signal circule.

Les gates et les expandeurs sont indispensables pour supprimer les bruits de fond comme ceux générés par les ordinateurs, les amplificateurs ou le signal de fuite en provenance des écouteurs. Il est fréquent qu'un bruit de fond même très faible pose un problème au mixage ; utilisez donc systématiquement un gate lorsque que vous mixez des voix ou des instruments.

À moins d'enregistrer dans un studio de luxe, vous aurez toujours un bruit de fond sur vos pistes. Écoutez une section de morceau sans chant et prêtez attention aux divers bruits et sons de bouche. Pas très professionnel. Écoutez attentivement cette section et augmentez lentement le seuil du gate, jusqu'à ce que ces bruits deviennent inaudibles. Vérifiez l'ensemble pour vous assurer que vous n'avez pas endommagé de zones de chant, et c'est terminé !

Lorsque vous enregistrez une caisse claire avec deux microphones (un côté frappe, un côté timbre), vous pouvez obtenir un claquement vraiment convaincant avec l'astuce suivante : Inversez la phase de la piste micro côté timbre et ajoutez un effet de gate, le micro côté frappe en entrée sidechain.

Vous pourrez créer des effets rythmiques intéressants en utilisant un gate sur un son de pad, avec la piste de batterie en entrée sidechain. Écoutez cet effet dans la démo « Gated Pad » ci-dessus.