KONTOUR

POURQUOI KONTOUR ?

« J'avais besoin d'un synthé polyphonique au son naturel et parfois agressif. Il fallait qu'il soit très réactif à la dynamique de jeu. Reaktor avait pour avantage d'offrir toutes les matières premières dont j'avais besoin.

Cette première phase de recherches a donné naissance à Spark. Il était basé sur deux oscillateurs avec des formes d'onde basiques et des options de routage de feedback assez originales. Ensuite, il y a eu CHA-OSC (disponible dans la Bibliothèque des utilisateurs Reaktor), une variante de Spark qui intégrait de nouvelles idées.

Ma prochaine tentative s'appelait Phase 22, qui a évolué pendant deux ans jusqu'à devenir la base de Kontour. Phase 22 était plus un projet privé. En parallèle, j'ai créé le synthé modal Prism et l'instrument lecteur de samples Skanner avec Native Instruments. »

« Les technologies numériques permettent de créer des sons bien plus intéressants que ceux des émulations analogiques. FM en est un bon exemple. La technologie est toujours sous-estimée. FM8 a prouvé sa puissance, mais je cherchais un moteur beaucoup plus simple.

Le résultat est le cœur à deux opérateurs de Kontour. À partir de seulement deux oscillateurs sinusoïdaux, on peut obtenir de nombreuses couleurs sonores et une dynamique vraiment réactive. Le deuxième composant essentiel est le filtre en peigne. Il s'agit d'une structure de delay qui peut fonctionner comme résonateur et qui a souvent un comportement comparable à un système acoustique physique.

La distorsion (la modélisation des formes d'onde) et le routage du feedback constituent deux autres composants clés de Kontour. Combinés à la source du signal de FM, au résonateur en peigne et à un filtre multi-mode, ils donnent à l'instrument un caractère très complexe et naturel, qui peut aussi être chaotique. »

« Si l'on compare Kontour avec l'instrument original Phase 22 (voir l'image ci-dessus), on voit à quel point il était difficile de lui donner une interface attrayante et accessible. Cela a pu devenir une réalité grâce à une étroite collaboration avec les employés doués et expérimentés de Native Instruments.

Lorsque le filtre en peigne est utilisé comme résonateur accordé, il doit produire un pitch très stable indépendamment des réglages des filtres dans sa boucle de feedback. C'était un autre défi important.

Le développement de Kontour s'est fait en apportant des centaines de petites améliorations sur plusieurs années. J'ai ainsi souvent dû programmer de nouveaux sons parce que les originaux étaient endommagés en raison des changements sur l'instrument. »