KONTOUR

なぜKONTOURを?

「私はオーガニックでアグレッシブなサウンドキャラクターを持つポリフォニックのシンセサイザーが欲しかったの です。 しかも、そのシンセサイザーはダイナミクスを表現することができる、レスポンスが優れたものでなければならなかったのです。 幸いにして、REAKTORには私が必要とした素材はすべて揃っていました。

Sparkはこの研究の第一段階の成果といえるものです。 このシンセは、基本的な波形を持った二つのオシレーターと、フィードバック・ルーティングという独特な機能が土台となっています。 それからCHA-OSC (Reaktorユーザーライブラリーにて入手可能)と続くわけですが、このシンセはSparkにいくつかの新しいアイデアを合体させたものとなっていま す。

続いてPhase 22というプロジェクトに取り組み始めるのですが、数年にわたって時間を費やしたこのPhase22がKONTOURの基盤となりました。 Phase 22は私のプライベート・プロジェクトだったと言っても良いのかもしれません。 その一方では、Native Instrumentsと共に、モーダル・シンセPrismやサンプル・リーディング・シンセSkannerも開発してきました。」

「デジタルテクノロジーはアナログをエミュレートするよりももっと面白いサウンドを作り出すことができます。 良い例がFM音源でしょう。 そのテクノロジー自体はまだ過小評価されているように思いますが、 FM8はそのパワーを十分に発揮できたのではないでしょうか。でも、私はもっとシンプルなエンジンを求めていたのです。

その結果が二つのオペレータコアを持つKONTOURとなったわけです。 たった二つのサイン・オシレーターが、多彩なサウンドと、反応に優れたダイナミクスを作り出すのです。 KONTOURの二つ目の大きな要素となるのがコム・フィルターです。 コム・フィルターはレゾネーターとして働く一種のディレイ・ストラクチャーなのですが、しばし本物のアコースティック・システムと似たような振る舞いをします。

次にKONTOURの大きな要素となっているのがディストーション（ウェーブシェーピング）とフィードバック・ルーティングです。 FM信号がコムレゾネーターとマルチモードフィルターが組み合わさることによって、複雑でありながらも、とてもオーガニックなサウンドキャラクターを作ることができるようになるのです。 時にはカオスのようなサウンドになることもあります。」

「KONTOURとその原型となったPhase 22（画像下）を比較してみると、KONTOURのインターフェイスは視覚的にもアピールする分かりやすい作りになっていることに気が付いてもらえるで しょう。これは私にとっての一つのチャレンジだったのですが、 経験豊かで優秀なNative Insutrumentsのスタッフとの密接なコラボレーションをする中で気付かされたことなのです。

コム・フィルターをチューンド・レゾネーターとして使う時にはとても安定したピッチを作り出さなければならず、しかもフィードバックループを行っているフィルター設定から独立したものでなければならないのです。これも一つのチャレンジでした。

私はKONTOURを数年以上にわたって、数百にも及ぶ細かな改良を重ねながら開発してきました。 そんなせいもあって、改良を加えるごとにオリジナルのサウンドが壊れてしまい、再び新しいサウンドをプログラムし直さなければならないことも度々ありました。」