KINETIC METAL

KINETIC METAL 上的 FX 齿轮能够让你进一步地挖掘音色可能。 和 Forge 齿轮一样，FX 齿轮也可拥有四种设置。 你可以在每一个乐器中使用这些效果，以挖掘出近乎无限种声音可能性。

除此以外，效果器模块还具备着八个调节旋钮，供你任意塑造音色之用。

KINETIC METAL 由著名的声音设计师 Jeremiah Savage 亲手打造。 Jeremiah 花费了整一年的时间，录制了相当多的反传统采样。 他在这批采样中精心挑选出最好的声音，创造了超过200个多音层乐器，最终组成了现在的 KINETIC METAL。

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声音设计策划者 Jeremiah Savage 花费了整一年的时间，录制了相当多的反传统采样。 然后他在这批采样中精心挑选出最好的声音，最终创造出了 KINETIC METAL。 Jeremiah 就在这里为你诉说着 KINETIC METAL 每一件乐器背后的灵感之源。

“在这个音效组中，我采样了一口巨大的黑色蒸汽锅，并让其处于始终在炭火上煮水的状态，同时录制其腔内的撞击声与浮盖的卡塔声。 当听到它的声音时，我会想象到隐秘的森林，沉静的黑夜，在灿烂的星空生起营火的美妙画面。 而你又将想象出怎样的画面呢?”

“而在这个音效组中，我剖开了数个各有不同的机械钟，以揭开它们的内在工作奥秘。 转齿，撞钟，钟摆，或是古董怀表的运转声。 在杂乱无章的金属件中有着一种刺耳的金属之声 – 但正是这些细碎的声音让 KINETIC METAL 更为贴近真实自然。”

“陀螺, 碗中旋转的硬币,以及欧拉盘 ,都是一些能够长时间自旋的小玩具，它们能够创造出一些相当有趣的声效。 使用这些旋转音效采样，进行音效组合，能够为你添加出相当有趣的音色，当你将它不断转动融合时，它会制造出一种快速绚烂的音色效果。”

“我打算把我那锡制的古董留声机上的金属锈迹也录制下来。 从旧录音中传来的厚锡切割声，转盘的刮擦声，以及手摇把的转动声。 我想要将这些怀旧设备的音效都录制下来 - 让它们能够加入到别的乐器中，为其它乐器也增添这种老旧复古之感。”

“我围绕着火炉的各个部分进行录制，试图将它整个音色氛围还原出来。 除了有栅板、炉闸，还录下了许多其它部位的有趣采样 - 全都录制自风雨交加的某一天。 因为火炉的金属烟囱受暴风影响，会发出各种有趣的金属晃动以及摩擦噪音，我将录音机塞入火炉中录得了各种音效。

“水壶其实是一种相当不错的金属共鸣体。 它们大多有着丰富而美丽的谐波以及音色。 我录制了一系列形状与大小各异的壶。 而它们都有着不同的泛音，难以预料的音色以及动态。 水壶也有着自身的限制 - 它们的音高难以改变，不太能够发生音调移位。 但经过 KINETIC METAL 那独特界面的架构处理后，我们能将它的可用度以及适应性大大增强。”

“这种音乐有着很多可录制的声音部件，例如触发声音用的梳状耙、发条钥匙、发条传动装置，滚筒传动装置等等。 为了让这些音效更灵活易用，将梳状耙的原始声音减弱，并使用多种音波替换入不同的谐波序列显得尤为必要。”

“这组音效的灵感来源于绿野仙踪中的铁皮人(锡人)。 我想要创造出支撑起它运动的各种机械运转之声 - 部件齿轮、排气声、汽笛声、油罐晃动、锡制金属空腔，甚至是支撑起铁皮人运动的那颗虚拟心脏的跳动之声。 在电影中你可能无法感受到这些细节部分，而我的制作思路就是想创造出让铁皮人更为生动真实的补充音效。”

“在这组音效里，我录制下了一把旧式金属剑的各种声音特性。 我录制下了抽出剑鞘、空中挥舞等各种声音。 这组素材的灵感来源于电影'卧虎藏龙'中的那种夸张的音效设计。 它的声音与传统的音调打击乐器不同，但又具备着传统乐器所不能复制出的独特音色个性。”

“在这组音效中，我录制下了多个老旧而有趣的储气罐，捕捉了它们的声音动态。 它们主要来自于我从垃圾清理厂中找到的军事储气罐。 其中某些罐子仍然储有气体，当你碰撞它们的时候能听到一些旋绕的声音。 各种细微的声音细节组成了这件乐器独一无二的声音之感。 我还使用了卷积效果来让音效各部固结紧实，让这些素材得以更为丰满。”

“在这组音效中，我想要捕捉的是发报电键那广泛的音色与氛围。 当按下电键时，键垫下压会给人一种相当自然的触感。 金属的卡顿与触后的声音会给人带来强烈的现实主义质感。 当单次的音调声效发生时，无线电波以及啸叫噪音会自然地为你带来超凡脱俗的现实之感。”

“这组音效来自于一对老旧的古董摇式电话。 旧电话的通话模式通常需要先接通话务员(无实时转呼)。 而素材库其中的响铃采样也就是取材于此。 其它的采样则来自于复古的摇式电话。 这些声音素材也很好地融入了其它铃声的动态，能够带给你无法想象的古董质感。”

“不久前我搞到了一台老旧的打字机，并尝试着能不能让它重新工作起来。 让一类音效物能够渐变为另一类音效物，是推动音效设计前进的主要方式(我喜欢用'雕塑声音'来形容此事)。 在我的许多乐器音源设计中，主要的理念就是让这些老旧的，看起来无用的物品焕发出新的使用方式。 这就像是音乐中的蒸汽朋克。”

“我个人很喜欢两个磁铁球扔到空中，然后又在空中重新碰合的那种声音。 它们会在空中发出快速碰合的声音，这种声音听起来相当有趣，并且不常能在自然界中听见。 我分了多个阶段录制这种音效。 当将它们层叠起来时，他们会变得像外星人一般，与我们常听的声音大相径庭。 音色相当奇妙。”

“和别的采样不同，这款乐器有着中提琴的音色特性。 我想要创作一款既有弓弦特性又富有金属泛音的乐器。 每一个不同线圈的采样，都因为其相互摩擦而会产生不同的类弓弦特色音效。 其中也有着一些类打击乐的的音效，你可以将它们作为动态增强成份来使用。”

“该组声音完全由弹簧伸展时所发出的吱呀作响组成。 显然，制作它的灵感起源来自胡克定律。 当着手制作它的时候，你会发现要让它准确发出某个音准非常需要技巧。 每一次拉动弹簧，它都会发出某个固定音高与其谐波，最终让它能够得以成为一种演奏乐器。 你可以很顺利地就把这种音色材质放入音乐，而不用担心会发生离调问题。”