Guy Mantzur et Chicola ont toujours envisag la collaboration comme un dialogue entre diff rents univers. Leur nouvel EP, Neon Bible, sorti sur Last Night on Earth, le label de Sasha, capture parfaitement cet change. C’est profond, hypnotique et charg d’ motion, sans jamais rien perdre de sa pr cision. Au cœur de cette signature sonore : l’utilisation de Raum et de Replika XT, deux outils qui ont faonn le morceau et lui ont donn son mouvement.
Les deux producteurs ont bti leur carrire sur la ma trise et l’atmosphre, des instincts qui se ressentent imm diatement ici. Raum a permis de sculpter une v ritable identit spatiale pour les synth s, laissant les m lodies planer sans jamais devenir floues, tandis que Replika XT a apport une pulsation rythmique qui maintient la r verbe bien vivante au sein du groove. Au lieu d’empiler les couches pour donner de l’ampleur, ils ont utilis l’espace comme un instrument, laissant respirer chaque l ment tout en pr servant la tension caract ristique de leur son commun.
Pour Mantzur et Chicola, ces choix visaient avant tout sculpter l’ motion. Raum est devenu un moyen de cr er du relief et du contraste entre les sections, tandis que Replika XT a li ces transitions avec du mouvement et de la texture. Le r sultat est un disque vibrant de vie, qui trouve un quilibre parfait entre clart et atmosphre, l’image de leurs ann es de complicit en studio.
Acc der directement aux sections :
- Comment Raum a faonn la profondeur du morceau
- Utiliser Replika XT avec cr ativit
- Garder un son net et pr cis avec les effets
- Utiliser le mouvement pour enrichir le groove
- Conserver la clart dans les arrangements complexes
- La puissance de la retenue
Le duo s’est confi sur les techniques derrire Neon Bible, notamment sur la faon dont Raum et Replika XT ont influenc leur approche de l’espace, et sur les raisons pour lesquelles l’intention prime sur le volume dans la musique lectronique.
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Pendant la cr ation de Neon Bible, quel rle a jou Raum dans la profondeur globale des mixages ?
Nous utilisons norm ment Raum dans nos projets, et il a pris une place essentielle pendant la production de Neon Bible. Ds que nous cherchons donner une dimension spacieuse certains l ments dans le mix, Raum est l’un de nos outils de r f rence.
Un autre aspect que nous adorons, c’est son ct plus exp rimental. Le mode Cosmic, par exemple, semble presque sans limites. Il nous permet de sculpter des textures granulaires qui peuvent m tamorphoser un son. Parfois, nous dupliquons m me une piste simplement pour la traiter intens ment avec Raum, ce qui donne naissance des couches sonores uniques qui emmnent le morceau sur de nouveaux territoires.
Chicola s’en est aussi beaucoup servi pour cr er des chantillons de design sonore.
En quoi votre utilisation de Replika XT diffre-t-elle de celle de Raum lorsque vous cherchez cr er du mouvement dans un morceau ?
Replika XT est l’un de nos delays favoris, et nous l’utilisons g n ralement comme effet de d part (send) dans Cubase. Raum intervient le plus souvent en insert. Cette distinction confre d j chacun un rle unique dans notre workflow. Mais nous adorons galement utiliser Replika XT de manire cr ative. Le mode Dual avec panoramique permet d’ largir le champ st r o et d’apporter une superbe largeur, en particulier sur les one-shots comme les percussions ou les l ments de batterie.
Parfois, nous envoyons m me Replika XT dans Guitar Rig Pro 7 pour construire des cha nes d’effets sur mesure. Associer delays et r verbes des effets comme Bite, Dirt ou le plug-in Driver peut transformer radicalement un son, en lui apportant du mordant et de la puissance tout en pr servant le mouvement et la profondeur. C’est cette polyvalence qui rend Replika XT et Guitar Rig si inspirants pour nous.
Vos morceaux sont toujours trs atmosph riques mais restent d’une grande nettet . Comment g rez-vous l’espace et la profondeur sans rendre le mix brouillon ?
Le delay et la r verbe sont d’excellents outils, mais si on en abuse, on peut vite perdre les transitoires et se retrouver avec un rendu noy et impr cis. Une astuce toute simple consiste toujours v rifier comment l’effet s’intgre par rapport l’ l ment principal. Par exemple, sur une voix, une r verbe trop prononc e peut la rel guer bien trop loin l’arrire-plan du mix.
Une technique que nous adorons consiste appliquer une compression sidechain sur la r verbe, d clench e par la voix brute (dry). De cette faon, la voix reste bien en avant et parfaitement claire, tandis que la r verbe s’ panouit naturellement dans les silences entre les phrases. L’ambiance reste ainsi vivante sans noyer la voix principale. Au bout du compte, tout repose sur le principe du less is more . Parfois, c’est la simplicit qui a le plus d’impact.
Comment d cidez-vous si un son a d j suffisamment d’ampleur dans le mixage ou s’il a besoin d’un traitement suppl mentaire avec Raum ou Replika XT ?
Tout d pend r ellement du rle que ce son est cens jouer dans le morceau.
Certains l ments doivent se placer au premier plan et porter l’ nergie, tandis que d’autres sont vou s rester en arrire-plan pour cr er de la profondeur. Il ne s’agit pas seulement d’un bon positionnement, mais aussi de choisir quels sons mnent la danse et lesquels viennent en soutien. M me une piste lourdement trait e peut tre repouss e tout au fond du mix si c’est l qu’elle a sa place.
En ce qui concerne les banques de samples ou les sons one-shot, l’approche peut diff rer puisque chaque son est pens pour fonctionner de manire autonome. En fin de compte, la d cision revient faire confiance ses oreilles et suivre son ressenti. Si le son est d j suffisamment imposant, il n’y a pas besoin d’y toucher.
Avec le recul, diriez-vous que Raum et Replika XT sont devenus des outils incontournables de votre signature sonore, ou d pendent-ils plutt de la situation ?
Nous pensons que chaque projet correspond un contexte particulier, il n’y a donc jamais de formule magique.
Parfois, l’accent est mis sur des quipements mat riels externes (outboard) comme le Rhea de WesAudio, le Neve 542 ou des p dales d’effets comme la H9 ou le Microcosm. Nous aimons aussi beaucoup travailler avec nos synth s analogiques, l’OB-6, le Juno-60, le Prophet 6, le Prophet 12, des Moog ou le tout r cent Osmose. Une fois ces instruments dans la cha ne de traitement, les choix d’effets peuvent partir dans de multiples directions.
C’est l qu’interviennent des outils comme Raum, Replika XT et Guitar Rig. Ils nous offrent toute la flexibilit n cessaire pour sculpter et affiner le son en fonction des besoins du morceau.
Selon vous, qu’est-ce qui distingue le plus l’atmosphre de Neon Bible par rapport vos pr c dentes sorties ?
Neon Bible est trs sp cial pour nous, car c’est notre premier EP ensemble, bien que nous nous connaissions depuis prs de 20 ans. Nous avons tellement tourn , jou et partag de moments en famille cte cte depuis tout ce temps que sortir enfin un projet en duo s’est impos comme une vidence pleine de sens.
Cette histoire commune contribue grandement l’atmosphre du disque. Nous sommes d’immenses fans de Sasha depuis l’ poque des compilations Northern Exposure avec John Digweed, alors sortir cet EP sur son label est un v ritable honneur.
Le fait que Sasha ait aussi r cemment jou avec Guy lors de son showcase Moments en Argentine rend ce lien encore plus personnel et donne une dimension suppl mentaire cette sortie.
En r sum
D couvrir les explications de Guy Mantzur et Chicola sur Neon Bible r vle tout le souci du d tail qui se cache derrire leur approche minimaliste. Raum et Replika XT n’ont pas t utilis s pour combler l’espace, mais pour le d finir, aidant chaque timbre interagir naturellement tout en plaant l’ motion au premier plan. Leur m thode montre quel point la pr cision et la retenue peuvent souvent avoir bien plus d’impact que la complexit .
Merci Guy et Chicola d’avoir partag leur m thode et leur vision. Neon Bible illustre parfaitement la manire dont de bons outils peuvent mettre en valeur la personnalit et le relief d’une production, en transformant de subtils d tails en v ritable battement de cœur du morceau.
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