总线压缩（Bus compression）是一种动态处理技术，能够快速解决混音中的电平不一致问题。了解总线压缩的使用方法与时机，可以让你的鼓声更加饱满厚实、人声更加平滑，并让整体混音更加紧凑。深入阅读这份详尽指南，探索总线压缩的秘诀，了解如何为你的音轨带来凝聚力、控制力与冲击力。
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什么是总线压缩？
在你的数字音频工作站（DAW）中，总线（bus）是一个虚拟通道，可用于将多条音轨汇总在一起。你可以使用总线对多个轨道应用相同的处理，将整个编组视为混音中的单一元素。对轨道进行总线分配或编组，还可以让你对总线进行独奏（solo）、静音以及调整音量。
压缩器可以控制音频素材的动态范围，缩小微弱声音与响亮声音之间的差异。通常，它是通过降低较大声音的音量，同时保持较小声音的电平不受影响来实现这一点的。你可以将压缩器看作是一个自动音量控制器。
对总线应用压缩的过程被称为总线压缩。总线压缩可以为总线中的各个独立元素增添凝聚感，控制动态，并为声音增添冲击力与力量感。
像 Bettermaker Bus Compressor 这样的压控放大器（VCA）总线压缩器，通常包含阈值（threshold）、压缩比（ratio）、启动时间（attack）、释放时间（release）以及补偿增益（makeup gain）控制。这些参数结合在一起，可以让你调整对音频信号施加增益衰减的方式。无论你是想应用快速灵敏的增益衰减，还是采取更平缓顺滑的方式，所处理音频内容的特性都将决定这一选择。
- Threshold（阈值）：阈值参数决定了对信号施加增益衰减的电平。
- Ratio（压缩比）：调整压缩比会影响所施加压缩的强度。
- Attack（启动时间）：修改启动时间设置会影响当信号超过压缩器阈值电平时施加增益衰减的速度。
- Release（释放时间）：释放旋钮用于调整当信号跌落到阈值以下时停止施加增益衰减的速度。
- Makeup Gain（补偿增益）：使用补偿增益控制，你可以为信号添加静态增益提升，以便进行响度匹配的 A/B 对比。
光学压缩器（例如 NEOLD U2A）也可以用来进行总线压缩。许多 LA-2A 风格的光学压缩器都采用简洁的设计，主要围绕一个峰值衰减（阈值）旋钮、一个补偿增益旋钮以及一个用于在压缩与限制之间切换的开关。
光学压缩器通常使用简便，是某些类型总线压缩的理想之选。它们通常具有较慢的启动时间，有助于保持声音清脆利落的特质，同时具备相对缓慢且非线性的释放时间，听感十分自然。
Bettermaker Bus Compressor 包含丰富的控制参数，允许你精细调整压缩后的声音；而 NEOLD U2A 虽然更易于上手，但需要你将其与合适的处理任务相匹配。你所选择的压缩器还会对总线的音色特征产生显著影响。
在本文接下来的内容中，你将了解到在混音中使用总线压缩器的六种方式，全面掌握在何时以及如何应用各种类型的总线压缩。此外，你还将学会如何针对不同场景挑选合适的压缩器类型。
1. Glue 胶水压缩
在混音的立体声总线（stereo bus）或母带轨道（master track）上应用总线压缩非常普遍。这样做可以将你的混音“粘合”（glue）在一起，让所有子编组听起来浑然一体。如果你的人声总线听起来与吉他总线仿佛处于不同的空间，适度加入温和的立体声总线压缩或许正是解决之道。
以这种方式应用总线压缩时，切忌使用过猛的压缩设置。少许压缩便能产生显著效果。这种效果应当听起来细腻微妙，但在旁通（bypass）时又能被明显察觉。对于舒缓的音轨，建议选择 2:1 的压缩比；而对于更具冲击力的歌曲，可选择 4:1 的压缩比。
将启动时间设置在 30 ms 左右，以允许瞬态素材通过压缩器。如果混音中的鼓声听起来过于突兀或刺耳，你可以缩短启动时间，将其平滑地融入混音之中。
使用 100–1,200 ms 之间的释放时间，使压缩器能够随着音乐的节奏而“呼吸”。释放时间过快可能会导致抽吸效应、产生失真，并破坏混音自然的动态；而释放时间过慢，则可能会导致音量不稳定并降低清晰度。
你可以适当应用一些补偿增益，使进出压缩器的信号响度保持一致，以便进行精准的 A/B 对比。谈及响度，胶水压缩的主要目的并不一定是最大化响度。这有时只是胶水压缩的副产品（取决于你的启动时间设置得有多快），其核心功能在于为你的混音带来凝聚感。
Bettermaker Bus Compressor 非常适合用于母带总线压缩，因为它音色极富音乐感，同时又能保持清晰度，这在母带制作中非常令人向往。这款总线压缩器最有趣的特点之一在于，无论你将启动时间设置得多快，它都能保持清晰且富有冲击力的瞬态感知，而这通常正是应用胶水压缩时所期望的效果。
2. 鼓组总线压缩
对鼓组总线应用总线压缩可以增强混音中鼓声的冲击力与能量感。该处理在凝聚架子鼓的各个元素（如底鼓、军鼓、踩镲和嗵鼓）时尤为有效。鼓组总线压缩能够让原本生硬乏味的架子鼓录音蜕变为精致且充满力量感的声音。
想要获得这样的声音，你需要使用极快的启动时间和较慢的释放时间。在这一音频示例中，使用了 Brainworx bx_townhouse Buss Compressor 对鼓组进行压缩，设置了 4:1 的压缩比、0.1 ms 的启动时间以及 600 ms 的释放时间。此外，还对信号施加了 12–16 dB 的增益衰减。以这种方式应用鼓组总线压缩时，相比压缩过度，更容易面临的问题反而是压缩量不足。
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如果你想让这种极具冲击力的鼓声更进一步，不妨考虑在鼓组总线上添加一个限制器，并将信号推入其中。通过施加 2–4 dB 的限制量，你将能获得更为厚重坚实的鼓声。在接下来的示例中，Brainworx bx_limiter True Peak 施加了 3 dB 的增益衰减。
并非每种音乐流派都需要如此强烈的压缩，但对于摇滚和重金属等风格激进的流派中粗粝的架子鼓录音而言，这种处理非常奏效。请记住，这也是提升混音响度潜力的好方法，但这取决于你所制作的音乐风格是否看重这一点。
另一种选择是使用较慢的启动时间（约 10 至 30 ms）和适中的释放时间（约 100 至 300 ms）。较慢的启动时间可以让更多鼓声初始瞬态未经压缩直接通过，从而有助于保留击鼓时的冲击力与清晰度。这对于依赖清脆且富有动态的鼓声的音乐类型尤为有益，例如某些摇滚、流行以及 EDM。
同时，快速的释放时间可确保压缩器在信号跌落到阈值以下后迅速停止对信号施加影响。快速释放能防止压缩器过度影响鼓声的尾音，保持其自然的衰减并防止抽吸效应。这种参数组合可以为鼓组增添冲击力与临场感，让你的鼓组总线轻度收紧。与前一种鼓组总线处理方式相比，这种效果更加细腻且透明。
虽然你所选择的设置是决定压缩声音的核心因素，但你挑选的压缩器同样会影响音色。例如，在使用相同压缩设置的情况下，Bettermaker Bus Compressor 会比 bx_townhouse Buss Compressor 呈现出更清脆利落的声音。这在军鼓与其他鼓件的平衡关系中体现得尤为明显。
3. 人声总线压缩
在处理多条人声轨道时（例如主唱、伴唱和和声），总线压缩（bus compression）可以让它们在混音中更好地融合。它能确保所有人声元素在电平上保持一致，并自然地凝聚在一起。
对于未经专业训练的耳朵来说，人声总线压缩可以营造出单个宽广主唱人声的假象。当你把主唱与左右声像的叠轨（doubles）一起压缩时，既能享受声道差异带来的声场宽度，又能保留主唱居中的焦点。
你可以在 Taylor Swift 的歌曲 “Cruel Summer” 中听到人声总线压缩的效果。她使用了密集的叠轨与和声堆叠来充实混音，同时利用压缩让所有人声保持受控。
Taylor 人声的一个巧妙之处在于，它们虽然被深度压缩，却依然保持了清晰的吐字细节（articulation）。要亲自实现这种效果，可以使用较慢的启动时间（attack time），或选择一款天生启动时间较慢的压缩器，比如 NEOLD U2A；此外，它在人声总线压缩方面的出色表现还有诸多原因。
NEOLD U2A 的独特之处在于，它会对信号中音量较大的部分施加更强的压缩，而不是像普通数字压缩器那样采用恒定的 4:1 压缩比。这种独特的处理方式赋予了它极其平滑且富具音乐性的表现。NEOLD U2A 是一款光学压缩器，拥有自然温暖且开阔的声音。同时它还配有一个 Recovery 旋钮，让你可以调整释放行为；这让你比使用普通的 LA-2A 仿真插件拥有更多的控制权。
想要进一步塑造人声总线的音色，你可以使用 NEOLD U2A 的 Drive 和 Aging 旋钮。调节 Drive 旋钮可以增加电子管放大器带来的软剪切/饱和度（soft clipping/saturation）；这可用于提升人声总线的密度。Aging 旋钮在设为 “New” 时，会呈现新光电元件清晰透明的声音；而设为 “Old” 时，则会带来更加浓郁的复古音色，模拟经过长期高负荷使用的老化光电元件的光学压缩器效果。
4. 并行总线压缩
并行压缩（Parallel compression），也被称为“纽约压缩”，是指将压缩后的信号与未压缩的原信号进行混合。对鼓组和人声进行并行压缩是非常常见的做法，这有助于在保持冲击力的同时增强微弱的声音细节。并行压缩常用于增加声音的丰满度，而不会彻底压平动态。
在对鼓总线进行并行压缩时，你可以创建一个辅助轨道（aux track），并加载一个带有快速启动与释放设置的压缩器。Purple Audio MC77 是完成这一任务的绝佳选择。这是一款 FET 压缩器，提供超快的启动与释放选项以及激进的压缩比数值。
MC77 具备两项独特的特性，使其成为并行鼓总线压缩的首选。第一项特性是，在采用极快的启动和释放设置时，它会产生一种特殊的失真，能为鼓组增添颗粒质感（grit），赋予其充满侵略性且张力十足的特性。除此之外，你还可以将所有压缩比按键同时按下，用极致的压缩彻底粉碎信号。单独听起来这些特性可能有些过猛，但在并行应用时，它们能够极好地让鼓总线变得更加厚实有力。
Purple Audio MC77 配备了一个 Parallel Mix 旋钮，让你可以在插件内部直接应用并行压缩。将 MC77 加载到你的鼓总线上，并根据听感调整干湿信号的混合比例。其目标是在干信号的清脆击打感（snap）与压缩信号丰富饱满的音色之间找到平衡。
这里有一个使用 Lindell Audio SBC 对人声进行并行压缩的示例。它是一款极具冲击力的美式风格压缩器，声音宏大且富有力量感。你的并行压缩绝不局限于鼓组。
5. 低音与低频管理
压缩低音，或整个混音的低频部分，可以带来更舒适悦耳的聆听体验。这样可以避免低音在歌曲某些段落过于突出，而在其他段落却几乎听不见的情况。如果你想将这种处理应用到整个混音的低频上，可以使用多频段压缩来实现这一效果。
多频段压缩允许你有选择地对混音的低频部分施加压缩，而不会影响中频和高频内容。如果你正在处理预混的分轨（stems）、没有设置专用的低频总线，或者正在进行母带制作，不妨使用像 iZotope Neutron 4 中内置的多频段模块这样的多频段压缩器。
将多频段压缩器的低频分频点（crossover）设置在 300–500 Hz 左右。压缩低音时，选择适中的压缩比（约 4:1），在有效控制与自然听感之间取得平衡。将阈值（threshold）设定为在响亮段落时触发。使用中等至较慢的启动时间（50–100 ms）以保留乐器的击打力度，或使用更快的启动时间以获得更加受控的声音。释放时间应与音轨的速度相契合，通常在 100–300 ms 之间，让压缩器在音符之间能及时复位，而不会抑制延音与衰减。
Neutron 的多频段压缩器工作方式与大多数产品略有不同。它提供了 Learn 功能，能够智能地为你设定分频点频率。随后，你只需选择一种压缩模式：Punch、Modern 或 Vintage。在此基础上，你可以根据听感调整 Ratio、Attack 和 Release 设置。
6. Mid/side 总线压缩
许多 Brainworx 插件中配备的 Mid/side 技术允许你独立处理立体声声场的中间和两侧信号。例如，elysia alpha compressor 就是一款具备 Mid/side 功能的母带总线压缩器。如果立体声声像中央的鼓组在混音中过于突兀，你可以对混音的中间信号施加轻微的峰值压缩，同时保持两侧不受影响；这有助于防止出现明显的抽吸效果。
你也可以将同样的概念应用于压缩混音的两侧信号。例如，当有一段立体声吉他弹拨录音被极度推向左右两边时，你可以专门针对这些瞬态进行压缩，同时让居中的元素（如主唱）完全不受影响。
elysia alpha compressor 包含一个默认开启的 M/S Mode。你需要停用 Channel Link 才能分别对中间与两侧信号进行调节。White Sea Studio 是 alpha compressor 的忠实拥趸，并在以下视频中深入探讨了该插件的各项功能。
通常情况下，在单轨或总线层面上进行动态处理是最佳选择，但这并不总是行得通。有时，你从客户那里收到的伴奏分轨无法在对方那边进行修改。Mid/side 压缩为这类中等程度的动态问题提供了一种手术刀般的精准解决方案。
你可以使用 iZotope RX 中的 Music Rebalance 功能来修复更为严重的电平不平衡问题，随后再通过压缩来强化混音的凝聚力。RX 允许你独立调整已混入立体声文件中的人声、低音、打击乐以及其他元素的音量。例如，你可以将人声从混音中完全去除以制作纯伴奏伴奏轨，或是让人声比原始音轨更加突出。
试用这篇博文中提及的总线压缩器
读到这里，你应该对如何在混音中使用总线压缩有了更深入的了解。你可以体验 Plugin Alliance 的所有总线压缩器插件，只需开启免费 MEGA 试用即可。这将为你提供为期 30 天体验每一款 Plugin Alliance 产品的完整权限。你可以对比多款总线压缩器来了解它们的声音表现，并在不同的混音场景中进行尝试。
